大愚《万壑奇峰》局部

干笔渴墨是传统书画技法之一，在传统书画中的使用非常普遍，已经成为一种独特并且成熟的艺术概念，而对于干笔渴墨画法理论和技法的描述，往往只是古籍文献中的只言片语，晦涩难懂，已经不符合现代人的阅读习惯，也不具有普遍理解的价值。

时代变化了，语言习惯变化了，但是干笔渴墨这种艺术的本质没有变，大愚认为，无论是干笔、渴笔还是枯笔，首先都是与湿笔相对应的笔法技巧，都是与湿笔相呼应、相映衬的用笔方法，最为基本的特征就是用含水量较少的干笔作书作画。

大愚《万壑奇峰》局部

干笔作书，最初比较广泛的应用是在元代，在明清时期开始普遍被书画家们接受并大规模兴盛，沿袭至今已经成为一种流行并被视为独立成熟的书画技法。

用干笔书写线条，包括皴擦晕染，都会产生钝重干涩的效果，有着十分显著的苍劲古朴、浑厚有力之效果，尤其是类似于斑驳侵蚀的“飞白”效果的出现，更加显现出干笔独特的艺术表现力。

从字面上来解释，“渴墨”中的“渴”字，实际上指的是干燥之墨，在行笔时，笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面，使笔画呈现出毛而不光的线状，构成枯湿苍劲的墨痕，书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法形态，能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。

大愚《万壑奇峰》局部

但是大愚指出，对于干笔渴墨的运用，绝对不是故意去追求一个“干”字或者是“渴”字，更不是脱离对水的使用，恰恰干笔渴墨的精髓就是在于墨与水的相互映衬和相互影响，正所谓“画家双管有枯笔二字，判然不同。渴则不润，枯则死矣。时人常将渴笔当成枯笔，乃一大误也。渴墨之法，妙在用水。运用之妙，存乎一心。”

同样，清代龚贤在《柴丈画说》中也说到：“笔墨关人受用，笔润者享富，笔枯者食贫，枯而润清者贵，湿而粗漏者贱。从枯加润易，从湿改瘦难，润非湿也。”可见所谓的“带燥方润，将浓遂枯”是一种干与湿的对立统一，是干笔渴墨与铺水润和的对立统一，离开了任何一方，只是单纯追求一味的“干”与“湿”，就是走进了望文生义的误区。

大愚《万壑奇峰》局部

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大愚《万壑奇峰》局部

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大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是致力于探索与书画有关的笔墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。